这个production从五月就开始演，我却拖到现在才去。忙是一方面，费城据我这里有点远是一方面，最重要的是，我对之前看到的一些地方性演出制作的 照片，相当“震撼”。自从老麦开放版权给地方剧院，各种制作就遍地开花，但地方性剧院制作水平如何很难说。对我来说，百老汇版本是经典，如果让我看到一个 粗制滥造的版本，我会很难受的。直到听到很多对这个制作的赞扬，我才下决心去一趟费城，看自从百老汇版以来的第一次全新制作。
看完我要说，这个版本和百老汇场景变化很大，有的地方比百老汇版好有的不如，但是总体非常非常好，绝对超过我的预期。
首先，最大的好处是，这个版本是完完整整没有任何删节，保留了百老汇被迫删除的所有段落。Valjean刚出狱时被从人家赶出，Thenardia发迹的几句交代，全部的Little People， Drink with me reprise，甚至还有公白飞的那句
“Combeferre:Though we may not all survive here There are things that never die
Grantaire:What’s the difference, die a schoolboy,Die a policeman, die a spy?”
自从百老汇为了节省成本把演出生生砍成2小时50分钟，这是我第一次听到完整的版本。这一次，艺术不必妥协。
我的最大感觉是，这个版本非常非常“写实”。（很奇怪是不是？我以前一直没意识到百老汇版的抽象象征特点，直到有了对比）。怎么形容呢，如果Les Miz要是拍成电影，我觉得这个版本恐怕比原版更容易在银幕实现。或者说，这个版本的导演手法很有点电影导演的意思。
和原版背景粗糙模糊像钢筋水泥一片的效果不同，这个版本的背景作成了石头砌成的古老的房子，加上石板地面，要的是逼真再现那个时代法国的城镇。当 Valjean刚出狱时，给人帮工，就是真正去抗大包而不是做样子。被人到处驱赶，主教从台上一个小门走出，接待他。后来他逃走被抓回来，主角又是从那个 门出来，而不是从台边上出现。At the end of the day, 演唱的不是乞丐，舞台拉出了类似原版Look Down那个铁架，工人在铁架各层间拿着一匹匹布演唱。Fantine做了妓女，就真的在男人间被玩弄。惊马一节，没有慢动作，直接就是马车把人压在车 下。那个马车做的很逼真，Valjean拼命搬动的场面看起来很惊心动魄。Look Down里old beggar woman和young prostitute对骂，“I know what you give! Give ’em all the pox! Spread around your poison Till they end up in a box.”就躺在那里张开腿撒泼打滚。下水道，除了灯光，还用层层幕布（半高位置够成半截高矮，人只好弯腰驼背行进其间）真实表现Valjean和 Javert在下水道里猫捉老鼠。Javert自杀前那个桥很像塞纳河上的桥，长度横跨整个舞台，半圆拱，Javert站在桥上，下面放出烟雾，造出逼真 的白浪滔滔效果。
还有一些和原版非常不同的处理。Fantine临终前，躺在病床上想Cossett。舞台深处Cossett拿着一个捕蝴蝶的网无忧无虑的玩。 Master of the house, 小Eponine帮着爹给客人拿包，然后熟练的偷走了钱给老爹。Valjean带Cossett离开Thenardie家后，在音乐转变到10年后的巴黎 时，成年的Cossett和Eponine走上台，和少年的Cossett、Eponine面对面，然后一起离开。Turning一场不是女人们收拾战 场，而是拿着花圈来到墓地纪念失去的亲人。在女人们“Turning， Turning”的合唱中，Marius拄着拐杖蹒跚独行，仿佛也从墓地回来，回到家中，开始唱Empty Chairs At Empty Tables。（以前的版本我一直以为Marius是在ABC咖啡馆唱的这一首），这里很明显是在家中，在他唱的时候，舞台深处半透明的幕布后面显出 Barricade，和在Barricade上战斗的战友。Valjean临终时，Fantine出现在舞台不是缓缓走出，而是在舞台深处，静止站立，由 头顶灯光显出她的形象，Cossett跑来灯光变暗，若影若显，之后Eponine也是如此。
最大的不同是舞台没有了那个标志性的大转盘。开始每快到需要转盘转的时候，我就疑惑这里该怎么实现。结果你猜怎么样，真的没关系，舞台调度非常非常流畅， 没有转盘真的一点不影响，除了一处地方。Barricade不是两个拼成而是一个整体，也很巨大，同时也可以转动，战斗场面很壮观，不输给原版。
这个版本我最喜欢的地方是Valjean花园的一幕，花园里有一个雕像，舞台右侧是一个带梯子的铁架阳台。Cossett开始在雕像边徘徊，和 Valjean对话完离开。Marius在Eponine的带领下找到这里，不知所措间，Cossett出现在上面的阳台了。于是像罗密欧和朱丽叶的那个 经典场面一样，Marius抬头望着阳台上美丽的姑娘，Cossett看着下面陌生的青年。Marius慌慌张张拿出一张纸唱出”a heart full of love”, 啊，好可爱好可爱。然后Marius爬上阳台握住Cossett的手，Eponine躲在雕像下，加入合唱，又像“大鼻子情圣”里的西哈诺。这个场面被无 数次用过，但是这里却看着这么好，这么甜美自然。之后Thenardie Gang跑来，Eponine开始躲在阳台下的梯子后，（完全躲在黑暗里），后来冲出来，见阻止不了他们，就拼命爬上梯子，Thenardie在下面抓她 的脚，她就拼命的踢他们，身子悬在半空尖叫起来，超级紧张。
我最大的遗憾，就是前面提到的，那个转盘唯一缺失的地方。原版ABC全体牺牲后，Barricade转出显出Enjolras倒在红旗上的一幕，每次都让 我唏嘘不已。这里那一段只是Javert拿个手电在他们脸上一个个照过寻找Valjean，不是情节上有什么影响，但是那种情感冲击力差的太多了。
还有一些编舞表演处理我觉得持保留态度，Master of the house, Beggars at the feast, 还有期间这里那里，有的地方编舞处理的有些往下三路上靠。我不反对色情，但是有些地方其实没有必要，有点为取悦观众而色情的意思，就有点可惜了。
Cast总体很不错。Hugh Panaro没什么可挑剔的，表演唱功都很过硬。Javert很滥，是所有演员里最差的一环，声音非常平，唱功不行就想靠表演取胜，但是过于表现就成了过 火反而是得其反。Fantine，Cossett ，Thenardie两口子，不过不失。Enjolras一出场我一愣，留着络腮胡子，这不是Courfeyrac吗？结果打这以后我总觉得是 Courfeyrac而不是Enjolras在领导革命。其实他声音很好很好，一点挑不出毛病。但是就是不像是Enjolras。他长得不帅是一方面，但 是Kevin Earley、Chris Peterson也不帅，但是我就很接受他们的Enjolras。我觉得主要是这个演员没有stage presence， 放在人堆里特别不起眼，让人感觉不到他的领袖气质。因为是全新的production, 这次我没时间去注意ABC了，没什么特别印象， R也没什么特别，有他没他没区别。
我觉得这里表现最好的是Josh Young的Marius和Christina DeCicco的Eponine. 4年前Les Miz第一次来Baltimore巡演我就看过Young的Marius。那时候我觉得他演的挺好，但也就是挺好，绝对排不上我的favorite。今年 年初在Baltimore看A Little Night Music, 觉得剧中的Henrick声音表演真是好，一查节目单才发现是他，大吃一惊。想不到几年不见他的声音变了那么多，演技也成熟多了。这次再看他的 Marius， 他的嗓音里多了一份犹豫成熟的暗色调，特别特别的动人。听他的ECAET感动死了，自从忍受了近两年的Adam Jacobs, 可算让我找到一个new favorite了。
我已经好久好久没有关注Eponine了，仿佛这个角色变成了走过场的一个，但是从DeCicco的Eponine身上，我重新爱上了这个角色。 Christina DeCicco的Eponine，矮小，瘦，平胸，短发全包在帽子里，从装束到做派都非常男孩子气（完全看不出是我在Wicked tour里看到的那个万人迷Glinda）。而我很喜欢很男孩子气的Eponine，觉得这更像小说里描写的样子。Marius找她问Cossett，她 那种强装出的逗他的样子，一旦Marius要给她钱那种立刻收起玩笑露出受伤的表情。花园里那一幕我前面已经描述过。A Little Fall Of Rain，她那一句”I don’t feel any pain”, 不是唱出来而是轻声念出来，疼得声音哽咽可脸上还带着笑，特别特别让人心疼。
熟悉我的人应该记得我曾说过我觉得Les Miz原版已经是经典了，很难想象将来revival的样子。这次的production让我意识到，Les Miz是经典，但她不是僵死的只能自我重复的，她有着无限发挥的空间，无限的可能。在充满想象力的手中，她会一次次重生，被赋予新的内涵。
悲惨世界 
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