（一）沙威：法律与秩序的化身
LM音乐剧里我最初喜欢的角色是爱潘妮和安灼拉，随着听的次数越来越多，又逐渐喜欢上了沙威，当然，这也和PQ大叔的出色演绎分不开。
音乐剧中的Stars塑造了沙威的灵魂，如果没有它，他的形象一定会大打折扣。我认为这首歌简直是对康德“头顶的星空和心中的道德法则”的最好注解。在冉阿让面前，沙威也许是专横、狂妄、跋扈的，但当他面对满天繁星，面对宇宙的广袤和神秘，他心中只有纯净的虔诚和敬畏。一个有所敬畏的灵魂，至少在那一时刻是接近神圣的。沙威对着星空许下诺言是全剧最动人的画面之一，那辉煌庄严的旋律里是崇高的信仰，是对正义的坚持。小说里没有和这首歌相应的内心独白描写，因此音乐剧里的这段可谓锦上添花。沙威自杀的那段也很精彩，他颤抖的歌声和绝望的眼神，深深震撼着我的心。唱完最后一句“there is no way to go on”，Stars的旋律再次响起，仿佛在祭奠他悲壮的牺牲。我最初就是被Stars和Javert’s Suicide这两段独唱所打动，然后又喜欢上了沙威在Confrontation, Fantine’s arrest, runaway cart中铿锵有力的唱段，充分表现出他的冷酷和强硬。（特别喜欢Confrontation里那句“a man~~~~such as you”，然后精彩的对吵就开始了……嗯，扯远了，收回。）
但小说中的沙威形象就没这么崇高了。雨果描写他的外貌时，总把他比作某些凶猛的禽兽（也许雨果没有贬义，只是我太喜欢音乐剧里的沙威了）；他去抓人时，也总是一副小人得志的样子。如果一上来就看小说，我一定不会喜欢他。在现实中，我对这种人也没有好感，诸如孙志刚的悲剧不就是此类公安人员造成的？但看过音乐剧再看小说，我就不断为沙威打抱不平：雨果咋把他写得那么丑陋呢？尽管有时简单粗暴，但人家毕竟是个忠于职守的警察啊。他一开始不能理解和相信冉阿让，这很正常，像冉阿让这样的犯人能有几个？再说，要不是幸运地遇到了人品超级好的主教，冉阿让肯定还是典型的反社会型人格。
根据柯尔伯格的道德发展理论（我是学心理学的，写博客时比较随意，有时拽一些术语，见谅），沙威应该是“习俗水平”（遵从社会规范），冉阿让是“后习俗水平”（履行自己选择的道德准则），但这不能说明谁善谁恶，只能说他们坚持的信念不同。雨果显然更崇尚冉阿让的博爱精神，但至少在人人都变成冉阿让之前，社会还是不能缺少坚持原则的沙威。
（二）小M与小C：自私的幸福
《悲惨世界》里最幸运的两个人就是马吕斯和珂赛特这对小情人了，一个小白脸，一个花瓶，在小说和音乐剧里都不怎么受欢迎。我对这种才子佳人一见钟情的故事一向不感冒，不过雨果优美浪漫的文字还是很有欣赏价值的。他们的爱情傻得可以，也纯洁得令人惊叹。格朗泰尔的话很精辟：“马吕斯是一种雾气，他也许找到了一种水蒸气。……我能想象那是怎么回事，一往情深竟然忘了亲吻的倾慕。……他们只在星云中睡觉。”记得《飘》里面对阿希礼和梅兰妮也有类似的描述，他们都生活在缥缈浪漫的梦幻中，仿佛不食人间烟火。马吕斯和珂赛特既没有深入的共同语言，也很少有亲密的身体接触，幻想恐怕是他们爱情的主要成分吧。
小说里的马吕斯比音乐剧里更不讨人喜欢（当然，音乐剧也有球为其增加人气的因素），他太爱情至上，一谈起恋爱就什么都不顾了，工作也抛到了脑后。珂赛特要随冉阿让离开，他就不想活了，实在太不剽悍。而珂赛特太天真、太软弱，她只能在冉阿让和马吕斯的爱护下生活。
说到这两个人就不能不说爱潘妮。她在音乐剧里确实比小说里更可爱、更无私，但小说里的她更真实。她是个出身底层的穷苦女孩，见惯了种种丑陋和罪恶。她没有多高的思想境界，不会认为“只要心爱的人幸福就够了”。她要以自己的方式追求爱情，所以她截留珂赛特给马吕斯的信，又把马吕斯引到街垒，想和他一起死。这就是On My Own里的那句“still I say there’s a way for us”的具体表现吧。
我没想到小说里的“a little fall of rain”来得这么快，爱潘妮临死前说的那些话真是令人心酸，她记得和马吕斯相处的点点滴滴，相信他很快就会到天上和她相见，请求他：“等我死了，请在我的额头上，吻我一下，我会感觉到的。”可怜的姑娘，这么一个小小的愿望，还要等她死了才能满足。真希望她死后能感觉到这一吻，但那样她又会为在另一个世界等不到马吕斯而伤心了。
不仅爱潘妮，冉阿让对小珂和小马的恋爱也很不爽（音乐剧基本没体现这点）。他发现珂赛特的秘密时，就像被晴天霹雳击中一样。他只有珂赛特一个亲人，因此他对她的感情已经超出了一般的父女之情，他唯一害怕的就是失去她，为此他甚至希望马吕斯在战斗中死掉。读到这里，我觉得冉阿让的形象变得真实了，在此之前他太博爱太善良了，没有一点私心。以前我对音乐剧里的Bring Him Home一曲不感冒，因为我觉得冉阿让为他的准女婿祈祷没什么了不起。但在小说里看到他曾经那么恨马吕斯，那他思想的转变还是很不容易的。值得一提的是，音乐剧里马吕斯和珂赛特两次对唱a heart full of love，第一次爱潘妮在旁边唱“he is never mine to lose”，第二次冉阿让在旁边唱“she is never mine to keep”，歌词的前后呼应实在很巧妙。
整部小说看下来，最感动的还是冉阿让临终那段。听音乐剧的Epilogue时也挺感动，但没有看小说震撼。冉阿让，这是一个怎样的灵魂！他背着马吕斯穿过险象环生的下水道，没有他就没有马吕斯和珂赛特的幸福。他宁愿失去珂赛特，也要向马吕斯坦白自己曾是苦役犯，只为了对得起自己的良心。不少人指责马吕斯和珂赛特忘恩负义，但我认为他们是可以理解的。谁听到苦役犯三个字，能没有一点戒备心呢？马吕斯怀疑冉阿让留给他们的钱来路不明（六十万法郎啊！这俩孩子运气好得没话说了），也是很自然的。他不希望冉阿让再和珂赛特见面，确实有点不近人情，但谁能保证自己处在那种情况下不会那样想呢？至于珂赛特，她就是那种柔顺的性格，马吕斯怎么说，她就怎么做。她爱父亲，但更爱丈夫，这是自然的，孩子对父母的爱总比不上父母对孩子的爱。雨果对此的评论很经典：“青年趋向欢乐、节日、炫目的光彩和爱情，而老人则趋向尽头。虽然互相见面，但已失去紧密的联系。生活使年轻人的感情淡漠，而坟墓则冲淡老年人的感情。不要错怪这些无辜的孩子们。”
本篇标题虽然是“自私的幸福”，但并没有谴责小M和小C之意。正如雨果所说，这是自然规律，是年轻人的本性。小M和小C就是两个平凡的青年，满足于平凡的幸福。我想，他们在小说中的作用，恐怕更多的是展开情节的需要，没有他们，也就没有其他一系列惊心动魄的故事。
（三）ABC的朋友们：青春、理想、友谊
ABC社的年轻人充满青春的朝气和理想主义情怀，一个个都是那么生动可爱。音乐剧里只有安灼拉和格朗泰尔的形象比较突出，而从小说里就可以看到他们性格各异，各有各的可爱之处。
ABC社里我最欣赏的是公白飞，他睿智、温和、儒雅，富有同情心和人道主义，和安灼拉的果断强硬形成对比。最令我感动的是安灼拉在街垒瞄准对方一个炮兵时，公白飞在旁边感叹：“多可惜！杀戮是何等丑恶的行为！算了，没有帝王就不会再有战争。安灼拉，你瞄准这个中士，你都不看他一眼。你想象一下，他是一个可爱的青年，勇敢有为，看得出他会动脑筋，这些炮兵营的人都有学问。他有父亲，母亲，有一个家，可能还在谈恋爱呢，他至多不过二十五岁，可以做你的兄弟！”他还发表演说，劝有母亲、妻子、儿女的人回家去，可他却忘记了自己的母亲。想到后面街垒成员的牺牲，想到音乐剧里的Turning，实在让人很难受。
我也挺喜欢古费拉克这个幽默的家伙，他的名言“我今天遇到了马吕斯的新衣服和新帽子，里面裹着一个马吕斯”被不少LM迷引为经典。但我更爱看格朗泰尔的连篇醉话，我觉得他那些借着酒劲狂放不羁的胡言乱语颇有“李白斗酒诗百篇”的神韵。比如这句：“是谁，没有得到我的许可，便把天上的星星摘了下来，搁在桌子上，冒充蜡烛？”令人在莞尔之余更要拍案叫绝：这等浪漫可不是谁都有的！他还激情澎湃地说：“我们一定能够推翻这个政府，这是确切可靠的，确切可靠到正如在脂肪酸和蚁酸之间有十五种中介酸那样。”（orz雨果的化学水平！）这句话真是令我忍俊不禁。
还有多情的诗人让·勃鲁维尔，ABC的朋友中最早牺牲的一个；还有对自己的健康过分担忧的若李，在战斗的间隙还在对着镜子检查舌头；还有调皮的博徐埃，替马吕斯回答课堂点名，结果自己被开除……这些小伙子就像我们的兄弟和同学一样真实亲切，他们在投身革命以前，也曾经无忧无虑地挥霍青春。而在战斗的前夜，他们吟诵着浪漫的情诗，怀念着往昔的风流和温存。音乐剧里这一情节是用一首Drink with me表现的，歌曲很短，但传达了比小说里的情诗更深刻、更丰富的思想。第一句“Drink with me to days gone by”就蕴含着一种沉痛的意味，这是和过去的单纯岁月告别，也许也要和刚刚开始的人生告别。而格朗泰尔唱的“Will the world remember you when you fall？Could it be your death means nothing at all？”，更让人心情无比沉重。然后是合唱：“At the shrine of friendship never say die, Let the wine of friendship never run dry. ”危难中的友谊是最珍贵的，即使他们都牺牲了，他们并肩战斗的誓言也不会磨灭。
我觉得小说里安灼拉的地位不如音乐剧里那么突出，看了小说，我反而更喜欢公白飞和格朗泰尔，而不是安灼拉了。不过我对安灼拉在街垒的一段讲话印象很深，他满怀信心地展望未来，号召同伴们为理想而战：“苦难在这儿遇到了理想，白昼在这儿拥抱了黑夜并向它说：‘我和你一同死去，而你将和我一起复活。’在一切失望的拥抱里迸发出信念；痛苦在此垂死挣扎，理想将会永生。这种挣扎和永生的融合使我们为之而死。弟兄们，谁在这儿死去就是死在未来的光明中。我们将进入一个充满曙光的坟墓。” 一大段话说得令人心潮澎湃，热血沸腾。另外，安灼拉从容地迎接死亡，以及他和格朗泰尔在生死关头的情谊，也是我心目中LM小说的经典镜头。
ABC社，“一个几乎留名后世的组织”（小说的一个小标题），让我们记住这群年轻人。
（四）德纳第夫妇：堕落与挣扎
小说里的德纳第夫妇可谓丧尽天良、十恶不赦，但音乐剧里与其说他们是反面角色，倒不如说是丑角，是一对让人哭笑不得的活宝。
德纳第太太在支使珂赛特去打水时就已经显示了她的喜剧天赋，虽然凶神恶煞，但给观众的感觉更多的是滑稽而不是粗暴。接下来的master of the house更是这对夫妇一场淋漓尽致的表演。前面德纳第独唱的部分可以称为“开黑店指南”或“黑店招数大全”，但听着那欢快俏皮的曲调，就愣是对得意洋洋地介绍坑人秘方的德纳第恨不起来。反正我每次听到“kidney of a horse, liver of a cat, filling up the sausages with this and that”都会忍俊不禁。后面德纳第太太加入，一上来就对她老公一通讽刺，但能看出他俩实际上配合很默契，是搭伙过日子的黄金搭档。我很喜欢十周年演唱会上这首歌的热闹气氛，坐在替补席——不对，是休息席——上的冉阿让、沙威、马吕斯、珂赛特一干人等全在随着节奏打拍子，一个个东倒西歪，兴高采烈，一派和谐社会的景象。之后的The Waltz of Treachery旋律也非常轻松，充分体现了德纳第夫妇的油嘴滑舌。最绝的是他们最后说的“One more thing, one small doubt…Your intentions may not be correct”，我记得小说里他们没说这句，歌词写得真是很妙，很符合德纳第狡诈的性格和贫嘴的本领。
这两个活泼诙谐的唱段成为全剧喜剧色彩的重要来源，当我听过音乐剧再看小说时，尽管书中的德纳第夫妇并不以搞笑见长，但我仍然保留着从音乐剧中得到的印象，也就不觉得他们那么面目可憎了。刚开始看小说时，我还是更喜欢音乐剧刻画人物的方式，觉得小说过于爱憎分明了。但看到后来，就发现雨果对德纳第夫妇也不是一味谴责的，尤其是在德纳第绑架冉阿让的章节中，雨果用悲天悯人的笔触刻画了德纳第一家贫穷、肮脏、堕落的生活，那流露着对底层人民深刻同情的文字，使这部小说闪耀着崇高的人性光辉。读到这里我就想，德纳第的打劫团伙固然可恨，但人被逼到这个地步，这样的沉沦又是多么令人痛心。
我觉得雨果在小说中塑造得最成功的人物，除了冉阿让和沙威就是德纳第了。德纳第夫妇这对粗俗委琐、见钱眼开的底层小市民，和（做苦役犯时的）冉阿让、芳汀、（做佣人时的）珂赛特一样，都是挣扎在悲惨世界中的卑微生命，都值得同情。
（五）读小说感想
在看名著方面我算是半文盲，以前我对《悲惨世界》的认识就是：里面有个犯人冉阿让，还有芳汀和珂赛特，但完全不知道他们之间是啥关系。要不是听了音乐剧，我这辈子恐怕都不会看这本书。所以我要感谢这部音乐剧，它使我没有错过一本伟大的著作。
看完小说，有两点最大的感受：一是雨果写起历史背景、人物背景真是不惜笔墨啊，惭愧地说，大段历史背景描写我都是直接跳过的。不过我耐着性子读完了“利维坦的肚肠”，雨果居然能用整整一卷介绍巴黎的下水道，地点如此清晰，数据如此详尽，实在叹为观止。二是书中堪称名言警句的语句太多了，雨果对人生、历史、宗教、革命、爱情、女性等都有精辟的论述，也许有些人不爱看这种夹在故事情节中的议论，但我觉得这些话都很有内涵，值得反复品味，从中也能很好地反映出雨果的人道主义思想。
另外，书中每卷、每章的标题中，有很多都相当有意思。最妙的小标题是“‘不要把卡片遗失了’这句成语的出处”。音乐剧为了情节紧凑，把冉阿让带着珂赛特到修道院避难的情节全删了。看了书才知道，冉阿让竟然还遭遇过差点被活埋的险情。虽然知道他一定能脱险，但看到这里还是提心吊胆。多亏割风老头急中生智偷卡片支走埋葬工人，终于化险为夷。看到埋葬工人对送还卡片的割风千恩万谢，我觉得这简直像个喜剧小品的结尾了。我想，这种情节在书中的作用，就和master of the house在音乐剧中的作用一样，给一部主题宏大而严肃的作品注入了轻松活泼的元素。另一个标题叫“一个警官给了一个律师两拳头”，我刚看标题时还以为马吕斯被沙威揍了，而实际上“拳头”是一种枪。想必原文就有这种歧义吧。马吕斯和珂赛特相遇的那一卷标题是“星星相映”，正和“心心相印”谐音（我对前后鼻音不敏感），不知是原文就有双关，还是译成中文后恰好达到的效果。
我常常边看小说边联想音乐剧的歌词、情节，常常惊喜地发现“哦，原来某句歌词的出处在这里”或者“原来音乐剧的这个情节，在小说里是这样的”。有时候看到精彩处，就忍不住翻出音乐剧来重温一下，实乃一大乐趣。当我花了一个多月终于看完小说时，颇有些成就感（好久没看过大部头名著了），也有点怅然若失，好像和一个朋友促膝长谈之后，终于到了分别的时刻。但更多的是庆幸，庆幸自己有缘欣赏这部音乐剧，继而阅读了小说，二者都给了我那么多美的享受和心灵的震撼，这是一生的财富。
悲惨世界 
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